1992年，“深圳畫家畫深圳畫展”嘉賓合影：董小明（左六）、宋承德（左四）、周凱（右二）、陸佳（右二）、田克盛（右一）。
1992年，葉淺予（左）、唐云（中）和深圳畫院院長董小明（右）在深圳“民俗文化村”交談。
董小明作漆板、紙本水墨《荷風(fēng)四條屏》。
當(dāng)年我有一種預(yù)感：到深圳可以有更廣闊的天地更大作為，于是我毅然決定南下。將近30年來，我見證了深圳文化敢為天下先、海納百川、有容乃大的特質(zhì)。深圳創(chuàng)造和積淀的文化成果，其實(shí)包含著全國藝術(shù)家們的心血和汗水。如何繼續(xù)保持這種文化創(chuàng)造的活力和凝聚力，正是我一直在思考和努力的課題。
董小明
1948年生于香港。畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）版畫系。曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)書記處書記、全國美展總評(píng)審、深圳國際水墨雙年展執(zhí)行主席等職。1992年來到深圳，1996年任深圳文化局副局長兼深圳畫院院長?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長、深圳文聯(lián)名譽(yù)主席、深圳畫院名譽(yù)院長、國家一級(jí)美術(shù)師、中國國家畫院研究員。三十余年來，董小明致力于傳統(tǒng)中國畫革新的理論探索和創(chuàng)作實(shí)踐，是提出具有開創(chuàng)性的“城市山水畫”和“都市水墨課題”的學(xué)科帶頭人。曾應(yīng)邀在聯(lián)合國總部作關(guān)于當(dāng)代中國美術(shù)的演講并舉辦個(gè)展，并應(yīng)邀在歐洲、亞洲多國的主流美術(shù)館和國內(nèi)多家重點(diǎn)專業(yè)美術(shù)館舉辦個(gè)展。
口述時(shí)間
2019年10月15日
口述地點(diǎn)
深圳畫院
本期采寫
深圳晚報(bào)記者 楊端端
壹
了解和參與全國美術(shù)發(fā)展的進(jìn)程和國際交流，這讓我在中國美協(xié)工作中得到了特殊的專業(yè)滋養(yǎng)。
青年時(shí)期在全國美術(shù)工作中歷練
我從小學(xué)畫，少年時(shí)就考上了著名的浙江美術(shù)學(xué)院附中，浙江美院是中國美術(shù)學(xué)院的前身，在此之前是由蔡元培和林風(fēng)眠等創(chuàng)立的杭州國立藝專。上世紀(jì)60年代后期，我們被迫中斷了美院附中的專業(yè)學(xué)習(xí)，我來到浙江東陽縣。在那里本來沒有任何專業(yè)空間，但這種境遇反而給了我接觸生活和社會(huì)實(shí)踐的機(jī)會(huì)。1972年后，我在縣里組織群眾美術(shù)活動(dòng)，自己也創(chuàng)作了不少反映生活的作品，參加浙江省和全國的展覽。當(dāng)時(shí)東陽縣那批搞創(chuàng)作的人有幾個(gè)到今天都成了名家，可以說我的專業(yè)美術(shù)生涯就是從那里開始的。文革后我調(diào)回杭州到浙江省美術(shù)創(chuàng)作辦公室，參加全省的美術(shù)組織工作，并且繼續(xù)從事創(chuàng)作和在美院版畫系的學(xué)習(xí)。
1984年，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)恢復(fù)工作，中央有關(guān)部門人事安排小組抽調(diào)我參加美協(xié)臨時(shí)領(lǐng)導(dǎo)小組，我又到了北京。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第四次全國代表大會(huì)上我當(dāng)選中國美協(xié)理事，擔(dān)任了書記處書記。那時(shí)我才35歲，沒有任何顧慮，全身心投入工作。很幸運(yùn)，我一個(gè)小輩竟然與華君武、蔡若虹、王朝聞、吳作人、李可染、葉淺予等老一輩美術(shù)家朝夕相處，耳濡目染，給了我一個(gè)年輕美術(shù)家成長中最好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，那是值得我一生珍惜的日子。
我從第六屆開始參加全國美術(shù)作品展覽工作，當(dāng)時(shí)全國美術(shù)作品展覽格局已明顯不適應(yīng)美術(shù)事業(yè)發(fā)展的需要，就像一件小時(shí)候穿的衣服，到后來太小了，穿不下了。第七屆全國美展上我們實(shí)施了一次重大改革。開始了按畫種分展區(qū)展出，增加了容量，也增強(qiáng)了專業(yè)性。而且在展覽籌備過程中結(jié)合創(chuàng)作發(fā)動(dòng)組織了各畫種的理論研討活動(dòng)，對(duì)當(dāng)時(shí)全國美術(shù)創(chuàng)作從思想到實(shí)踐的正本清源產(chǎn)生了積極作用，推動(dòng)了新時(shí)期中國美術(shù)創(chuàng)作的大步前行。以后的歷屆全國美展，不斷革新，更加完善，可以說是七屆美展的改革為此打下了良好的基礎(chǔ)。我作為分管展覽和藝委會(huì)的書記，兼任全國美展辦主任，親歷了中國美術(shù)的這一歷史進(jìn)程。了解和參與全國美術(shù)發(fā)展的進(jìn)程和國際交流，這讓我在中國美協(xié)的工作中得到了特殊的專業(yè)滋養(yǎng)。
只不過在美協(xié)緊張熱烈的工作之余，我根本不可能再進(jìn)行版畫創(chuàng)作了。作為一個(gè)畫家，我兩個(gè)月不畫畫就像生病了一樣。怎么辦呢？我只好見縫插針畫一些兒童文學(xué)的插圖和繪本，只要有一張小桌子就行，拿得起，放得下，干完活就畫一點(diǎn)。那時(shí)我創(chuàng)作出版了一批作品，上世紀(jì)八十年代，我被評(píng)為全國“兒童畫十佳”畫家。我的兒童繪本作品入選全國美展和國際書展，在國內(nèi)外發(fā)行，當(dāng)年創(chuàng)作的一本《嶗山道士》2013年再版，還入選了“中國最美的書”，也算“歪打正著”。這些夾縫中擠出來的東西，也填補(bǔ)了那些年創(chuàng)作的空白，豐富了我的創(chuàng)作成果。
貳
此時(shí)此刻，我有一種預(yù)感：到深圳可以有更廣闊的天地更大作為，于是我毅然決定南下。
與深圳結(jié)下了緣分
中國美協(xié)是全國美術(shù)家的專業(yè)性群眾組織，以聯(lián)絡(luò)協(xié)調(diào)服務(wù)美術(shù)家為職責(zé)。我認(rèn)為它的負(fù)責(zé)人應(yīng)該不斷產(chǎn)生于全國中青年美術(shù)家之中，以保持活力?；谶@一認(rèn)識(shí)，我在到美協(xié)之初就想：完成一屆工作任務(wù)之后，回到專業(yè)崗位。特殊的經(jīng)歷，讓我過早擔(dān)負(fù)了美術(shù)工作管理的職責(zé)，因而經(jīng)常糾結(jié)于沒有創(chuàng)作實(shí)踐的時(shí)間?；貧w一個(gè)畫家的生存狀態(tài)，是我長時(shí)期的愿望。
在北京工作了七八年，期間浙江省曾幾次希望調(diào)我回去，1990年省里決定調(diào)我到省文聯(lián)當(dāng)書記，同時(shí)把省畫院的工作也干起來，我已經(jīng)準(zhǔn)備回浙江了。但我太太對(duì)我說：“回文聯(lián)你的行政工作更重了，你就整天與人打交道吧！”想到這點(diǎn)我又糾結(jié)了。
這期間在中國美協(xié)的工作還讓我與改革開放的深圳結(jié)下了緣分。第七屆全國美術(shù)作品展覽籌備期間我到深圳考察，我感受到這片熱土對(duì)文化的強(qiáng)烈渴求和廣闊的發(fā)展空間，于是決定把那一屆全國美展的水彩分展區(qū)放在深圳。期間深圳市領(lǐng)導(dǎo)跟我談深圳的文化，有許多共同語言。
在香蜜湖的一次活動(dòng)中，我與深圳一位市領(lǐng)導(dǎo)坐在一起，他說：“我想邀請(qǐng)你到我們這里來?！睆哪菚r(shí)起，我開始有了來深圳的想法。后來這位市領(lǐng)導(dǎo)想盡辦法，前前后后做了好多次工作，要把我請(qǐng)來。他每次到北京開會(huì)，一定要找我和我最熟悉的朋友，有一個(gè)假期，甚至還把我太太請(qǐng)到深圳來看看。
深圳市領(lǐng)導(dǎo)對(duì)文化工作的誠意令我感動(dòng)，此外，從上世紀(jì)七八十年代起我就和林墉等藝術(shù)家相交，這些好朋友也歡迎我南下。那時(shí)，我有一種預(yù)感：到深圳可以有更廣闊的天地更大作為，于是我毅然決定南下。當(dāng)時(shí)好多朋友都問：“小明，你怎么下海了？”而一些北京的老先生很舍不得我，比如著名畫家葉淺予先生聽說我走還流淚了，“怎么你說走就走了。”
本來我想的是到了深圳就回歸藝術(shù)創(chuàng)作，沒想到到深圳下飛機(jī)的第一天，市領(lǐng)導(dǎo)就告訴我，“你先在市委宣傳部掛個(gè)職吧！”但是之前說好了我來深圳的工作就是建設(shè)畫院！我執(zhí)意遵循約定，不再擔(dān)任其他行政工作，就此實(shí)現(xiàn)回歸做一個(gè)畫家的愿望。然而之后深圳文化發(fā)展的形勢，卻使自己難以置身事外，深圳的文化以超常規(guī)的方式向前發(fā)展，于是我又擔(dān)任了市文化局的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，很快又陷入更多行政工作和創(chuàng)作的兩難之中，此情常為北京的老朋友們笑談，無奈這就是我的宿命吧。
叁
我到了深圳之后有個(gè)強(qiáng)烈的感受，中國的社會(huì)在發(fā)生著變革，但這個(gè)變革缺少藝術(shù)家的參與。
率先在全國推行“客座畫家”制度
在羅湖區(qū)黃貝路怡景花園祿景道10號(hào)，一棵大樹的正對(duì)面是一座30多年的老房子。1986年畫院成立后，花了30多萬元買了這棟小樓。1997年我進(jìn)入畫院時(shí)，正好趕上畫院遷入銀湖新址，這里改成版畫工作室。我一入職就背著行李到了新址，開始和工人一起打理樓房，晚上也睡在那兒。
上世紀(jì)八九十年代，深圳掀起了一股文化設(shè)施建設(shè)風(fēng)潮。深圳非常重視文化，講物質(zhì)文明、精神文明“兩手抓，兩手都要硬”，深圳畫院正是上世紀(jì)九十年代新八大文化設(shè)施之一。從怡景花園的一棟小樓到銀湖的藝術(shù)殿堂，從求賢若渴到人才濟(jì)濟(jì)，從初生牛犢到自成一派，從默默無聞到全國美術(shù)重鎮(zhèn)，深圳畫院是深圳上世紀(jì)九十年代文化繁榮發(fā)展的一個(gè)縮影。
深圳市文化事業(yè)是靠政策和人才發(fā)展起來的，“不是猛龍不過江”。改革開放初期，深圳的藝壇就匯集了陸儼少、唐云、宋文治和程十發(fā)“四大家”，他們成為深圳文化的寶貴資源。因?yàn)樯羁陶J(rèn)識(shí)到人才對(duì)藝術(shù)發(fā)展的重要性，所以從2000年起，深圳畫院率先在全國畫院中推行“客座畫家”制度。
“客座畫家”所聘任的對(duì)象是海內(nèi)外從事視覺藝術(shù)創(chuàng)作的專業(yè)人士。迄今為止，已有來自歐、亞、非、北美、南美23個(gè)國家37個(gè)地區(qū)以及中國大陸、臺(tái)灣和香港的共60余位藝術(shù)家，在深圳創(chuàng)作、研究、交流、辦展，從而擴(kuò)大了專業(yè)隊(duì)伍。在客座畫家制度基礎(chǔ)上，深圳畫院從2012年開始實(shí)行簽約藝術(shù)家制度，進(jìn)一步打造了一支包括駐院藝術(shù)家、客座藝術(shù)家、簽約藝術(shù)家在內(nèi)的專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍。
開拓都市水墨大課題
我到了深圳之后有個(gè)強(qiáng)烈的感受，中國的社會(huì)在發(fā)生著變革，但這個(gè)變革缺少藝術(shù)家的參與。為什么沒有藝術(shù)家來表現(xiàn)深圳翻天覆地的變化？
于是我就提出“深圳畫家畫深圳”這樣一個(gè)課題，組織全國的畫家一起來畫深圳，到華僑城、國貿(mào)、羅湖口岸、大梅沙等寫生，展覽引起社會(huì)廣泛興趣，這批作品在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表以后得到了更多人的關(guān)注。
傳統(tǒng)中國山水畫革新，重點(diǎn)要改變長期遠(yuǎn)離人們生活的狀況，世界上的任何一個(gè)畫種都可以表現(xiàn)城市，唯獨(dú)中國畫不畫城市。我們要表現(xiàn)出變革中我們生存的環(huán)境，畫城市，我稱之為“城市山水畫”。我認(rèn)為，建立在農(nóng)業(yè)文明基礎(chǔ)上的山水畫，應(yīng)該面對(duì)工業(yè)文明和信息時(shí)代的自然觀和審美意識(shí)而變革。在這樣的文化背景下，我們的“城市山水畫”課題也就應(yīng)運(yùn)而生。進(jìn)而，我們研究水墨和都市的關(guān)系，開拓了都市水墨這一中國畫與時(shí)代同行的大課題。
我來深圳之后推動(dòng)的另一件事，是創(chuàng)立“深圳水墨雙年展”。自1998年以來，“深圳國際水墨雙年展”已經(jīng)成功連續(xù)舉辦多屆。它緣起1988年中國美協(xié)、中國畫研究院一起推出的“北京國際水墨邀請(qǐng)展”，這是中國第一次策辦的國際性美術(shù)展。它既弘揚(yáng)了我們民族的文化，又與國際和時(shí)代接軌。當(dāng)時(shí)我還提出要辦成“雙年展”。深圳是中國改革開放的窗口，也承擔(dān)著中外文化交流的責(zé)任，所以我來到深圳以后首先就是籌劃這個(gè)事情。
那時(shí)我們?cè)O(shè)想，每兩年辦一次，一次在北京，一次在深圳。那時(shí)其他的城市還不具備這樣的條件，深圳的經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展可以給文化事業(yè)提供一定的資源，當(dāng)時(shí)包括市委市政府都全力支持。展覽時(shí)，全國各地畫院的代表和最有代表性的畫家的都來了，特別是中國臺(tái)灣地區(qū)，海外我們也邀請(qǐng)了一些。
肆
我逼著自己不斷畫，同時(shí)也把這個(gè)當(dāng)作向世界傳播中國水墨藝術(shù)的一項(xiàng)工作，這是作為一個(gè)中國畫家的責(zé)任。
堅(jiān)持十余年畫荷畫傳統(tǒng)
我來深圳其實(shí)就是想做專業(yè)工作，這是我年輕時(shí)候的愿望。作為一名畫家，我長時(shí)間來深感慚愧和無奈：境遇所累，想的很多，畫的太少。上世紀(jì)八十年代末，我開始參與推動(dòng)傳統(tǒng)水墨畫革新的工作，提出和研究一些課題，也引發(fā)了我自身的水墨畫實(shí)踐。墨荷，是我持續(xù)十多年的畫題，每天夜深人靜時(shí)，我用水墨來洗滌心靈。開始時(shí)，我只把畫荷當(dāng)作是與自己對(duì)話的方式，把這種方式珍視為在精神上的半畝方塘。因?yàn)闆]有想到出版和展出，作品尚有一絲今日的文人畫的氣息。1999年聯(lián)合國總部邀請(qǐng)我作一個(gè)關(guān)于中國水墨畫的演講，由此促成了2001年我在紐約的“董小明墨荷展”。
之后，我基本堅(jiān)持每年應(yīng)邀在國外的美術(shù)館辦一個(gè)個(gè)展，以此逼著自己不斷畫。同時(shí)也把這個(gè)當(dāng)作向世界傳播中國水墨藝術(shù)的一項(xiàng)工作和一個(gè)中國畫家的責(zé)任。因?yàn)檎褂[了，想得就多了，畫風(fēng)漸漸就變化了。也不知是得是失，近年來，我較多思考傳統(tǒng)水墨在當(dāng)今文化語境下的生存狀態(tài)和拓展其表現(xiàn)域及表現(xiàn)力的問題。我開始嘗試用一些新的材質(zhì)、工具和方法做水墨，有些作品的形態(tài)離開傳統(tǒng)水墨畫樣式就遠(yuǎn)了。但是，當(dāng)有人質(zhì)疑“你這是畫什么”的時(shí)候，我能清晰地回答：“畫傳統(tǒng)”。其實(shí)我只是試圖用今天的觀念和方法，理解、闡釋傳統(tǒng)水墨畫的內(nèi)涵和美，希望它們能在藝術(shù)的當(dāng)代形態(tài)中得以傳承。
在近代繪畫史上，以嶺南派為代表的廣東畫家彰顯了藝術(shù)革新的精神，這正是我們今天應(yīng)該崇尚和繼承的優(yōu)秀傳統(tǒng)。新時(shí)期以來廣東美術(shù)正呈現(xiàn)出最好的發(fā)展態(tài)勢，讓我們義無反顧地致力創(chuàng)新，創(chuàng)造無愧于時(shí)代的藝術(shù)成果。
