市民在深圳建市40周年美術(shù)作品展上拍攝留念。
徐章
◎ 深圳特區(qū)報(bào)2019年05月07日訊 （記者 尹春芳）
精彩藝術(shù)作品書寫深圳故事，講述深圳精神。近期，深圳美術(shù)成為關(guān)鍵熱詞。正在深圳舉辦的兩場(chǎng)重磅大展：“打開的窗口是美麗的——慶祝新中國(guó)成立70周年暨深圳建市40周年美術(shù)作品展”和“第十屆深圳國(guó)際水墨雙年展”吸引了全國(guó)藝術(shù)界的目光，引起了強(qiáng)烈反響。作為深圳體制內(nèi)專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)，深圳畫院也是這兩個(gè)大展的參與者和組織方之一。日前記者專訪了深圳畫院院長(zhǎng)徐章，請(qǐng)他講述兩個(gè)大展背后的感人細(xì)節(jié)。
開展精品生產(chǎn)，組織選送優(yōu)秀作品
記者：“打開的窗口是美麗的——慶祝新中國(guó)成立70周年暨深圳建市40周年美術(shù)作品展”在北京和深圳展出之后都好評(píng)如潮。請(qǐng)談一談深圳畫院在這一展覽中所發(fā)揮的作用。
徐章：本次展覽是在市委宣傳部、市文化廣電旅游體育局的精心組織和帶領(lǐng)下，在幾家美術(shù)機(jī)構(gòu)通力合作下成功舉辦的。深圳畫院全過程參與了具體工作。比如，展覽策劃，作品組織及初步篩選，展覽籌備及布置、基礎(chǔ)文案撰寫、聯(lián)絡(luò)專業(yè)媒體及約請(qǐng)?jiān)u論家撰文，以及做好經(jīng)費(fèi)的合理計(jì)劃和使用、管理等。本次展覽作品中深圳畫院提供的收藏和藝術(shù)家創(chuàng)作作品共計(jì)127件。
記者：最近幾年深圳畫院的發(fā)展情況如何？
徐章：深圳畫院近年來的發(fā)展情況可用四句話概括。第一，擴(kuò)大了專業(yè)隊(duì)伍，在客座畫家制度基礎(chǔ)上，2012年實(shí)行了簽約藝術(shù)家制度，打造了一支包括駐院藝術(shù)家、客座藝術(shù)家、簽約藝術(shù)家在內(nèi)的專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍；第二，鞏固了多個(gè)平臺(tái)，如“深圳國(guó)際水墨雙年展”“深圳水墨論壇”“深圳畫院院展”“深圳畫家畫深圳”“水墨雙城——深港水墨交流展”“深圳中國(guó)畫學(xué)會(huì)展”等；第三，提升了特色品牌，堅(jiān)持開展“都市水墨”課題研究，2012年國(guó)家畫院“都市水墨研究所”落戶深圳畫院；第四，開展了精品生產(chǎn)，如組織藝術(shù)家參加“廣東省紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年優(yōu)秀美術(shù)作品展”“紀(jì)念深圳畫院建院三十周年美術(shù)作品展”“2017全球水墨畫大展”“廣東省第十三屆藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀美術(shù)作品展”等，并取得驕人成績(jī)。特別是去年“慶祝改革開放40周年全國(guó)美術(shù)作品展”，市美協(xié)和深圳畫院共同組織和選送深圳地區(qū)61件作品參加這一全國(guó)性展覽，占全部參展作品總數(shù)的四分之一，這些作品包括畫院24位藝術(shù)家的26件作品。
以“簽約制”凝聚深圳美術(shù)隊(duì)伍
記者：剛才你提到的深圳畫院簽約藝術(shù)家制度是什么時(shí)候開始的？目前已簽有多少藝術(shù)家？
徐章：這一制度最早實(shí)施于2012年9月，深圳畫院與深圳本土23位具有突出藝術(shù)成就、在國(guó)內(nèi)具有一定知名度，且在深圳國(guó)、油、版、雕四個(gè)藝術(shù)門類中發(fā)揮代表作用的藝術(shù)家進(jìn)行簽約，已歷時(shí)6年，經(jīng)歷了三個(gè)周期，目前已有簽約藝術(shù)家31人。
記者：在你看來，簽約制度對(duì)促進(jìn)藝術(shù)家創(chuàng)作帶來了哪些幫助？
徐章：深圳畫院為藝術(shù)家提供了多種服務(wù)。首先為藝術(shù)家搭建了交流平臺(tái)。通過各種集體活動(dòng)，如參觀、考察、學(xué)習(xí)、采風(fēng)、看稿、座談、評(píng)審、創(chuàng)作等等，使藝術(shù)家更好地開展精品創(chuàng)作；此外，還為藝術(shù)家提供了學(xué)術(shù)支持，發(fā)揮深圳畫院學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)作用，幫助藝術(shù)家梳理創(chuàng)作思想、總結(jié)創(chuàng)作成果；與此同時(shí)，也為藝術(shù)家拓寬了展示空間，為簽約藝術(shù)家舉辦了一系列的個(gè)展、聯(lián)展，組織藝術(shù)家參加市內(nèi)外各種展示活動(dòng)，進(jìn)一步擴(kuò)大藝術(shù)家的社會(huì)影響力。
記者：簽約藝術(shù)家為深圳畫院帶來了哪些影響？對(duì)推動(dòng)深圳美術(shù)創(chuàng)作起到怎樣的作用？
徐章：簽約制度的推出，迅速擴(kuò)大了深圳畫院的專業(yè)隊(duì)伍，提高了畫院的整體水平，有效激活了畫院創(chuàng)作、研究工作機(jī)制，讓更多畫院之外的藝術(shù)家享受畫院的藝術(shù)資源，共同參與畫院學(xué)術(shù)課題的創(chuàng)作研究當(dāng)中?？梢哉f，簽約制度對(duì)于推動(dòng)深圳美術(shù)事業(yè)的較快發(fā)展和整體創(chuàng)作水平的迅速提高，為深圳參加國(guó)內(nèi)重要美術(shù)展覽取得優(yōu)異成績(jī)提供了組織保障，為深圳市美術(shù)專業(yè)隊(duì)伍整體形象的樹立起到促進(jìn)作用，為打造深圳美術(shù)的“國(guó)家隊(duì)”發(fā)揮了積極作用。
記者：我注意到，在“打開的窗口是美麗的”展覽上也展出了一部分深圳畫院客座藝術(shù)家作品。深圳畫院的“客座畫家”制度有什么特色和亮點(diǎn)？
徐章：2000年，深圳畫院率先在全國(guó)畫院中推行“客座畫家”制度?？妥嫾宜溉蔚膶?duì)象是海內(nèi)外以及港澳臺(tái)地區(qū)（不含深圳本地）從事視覺藝術(shù)創(chuàng)作的專業(yè)人士。迄今為止，已有來自歐、亞、非、北美、南美23個(gè)國(guó)家37個(gè)地區(qū)以及中國(guó)大陸、臺(tái)灣以及香港的共60余位藝術(shù)家，在深圳創(chuàng)作、研究、交流、展覽。
在“打開的窗口是美麗的”展覽展出一部分客座藝術(shù)家作品。這些藝術(shù)家在深圳創(chuàng)作、研究、交流、展覽，深入了解深圳這一新興現(xiàn)代化都市，并為這座城市積累了一批珍貴的藝術(shù)財(cái)富。這些作品體現(xiàn)了深圳作為窗口城市在文化交流上的貢獻(xiàn)，也體現(xiàn)了深圳開放、多元、包容的學(xué)術(shù)格局。
打造具有國(guó)際影響力的都市水墨藝術(shù)平臺(tái)
記者：備受全國(guó)藝術(shù)界關(guān)注的“第十屆深圳國(guó)際水墨雙年展”正在深圳展出。本屆展覽和論壇深入探析改革開放四十年來，水墨藝術(shù)出現(xiàn)的時(shí)代特征?！吧钲趪?guó)際水墨雙年展”的緣起是怎樣的？
徐章：城市化是改革開放40年來中國(guó)社會(huì)最重大的變革之一。而深圳正是對(duì)應(yīng)這一問題的典型范例。對(duì)于中國(guó)畫而言，城市化過程，改變的不僅僅是它的描繪對(duì)象，更重要的是它改變了中國(guó)畫和現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系。正是在這樣的背景下，當(dāng)時(shí)以董小明為院長(zhǎng)的深圳畫院秉承繼承、改革、創(chuàng)新傳統(tǒng)中國(guó)畫的藝術(shù)宗旨，根據(jù)深圳新興的現(xiàn)代城市文化現(xiàn)實(shí)以及中國(guó)畫發(fā)展的現(xiàn)狀，在提出并實(shí)踐了“深圳畫家畫深圳”“城市山水畫”等一系列相關(guān)學(xué)術(shù)課題的基礎(chǔ)上，2000年又進(jìn)一步推出了“都市與水墨”課題。
“深圳國(guó)際水墨雙年展”和“深圳水墨論壇”成為深圳畫院開展“都市水墨”學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)實(shí)踐的重要載體?！吧钲趪?guó)際水墨雙年展”源于1988年“北京國(guó)際水墨畫展”和1992年“深圳國(guó)際水墨畫展”。1998年起確立為國(guó)家文化部批準(zhǔn)立項(xiàng)、深圳市政府主辦，由美術(shù)界專家顧問、美術(shù)專業(yè)機(jī)構(gòu)承辦，美術(shù)專業(yè)人士策劃、組織、實(shí)施的常設(shè)性展事；1993年起又舉辦了“深圳水墨論壇”。20多年來的10屆展覽和相應(yīng)的學(xué)術(shù)活動(dòng)，有近千位來自中國(guó)和幾十個(gè)國(guó)家、地區(qū)的策展人、畫家、藝術(shù)史家和批評(píng)家參與。
記者：“深圳國(guó)際水墨雙年展”和“深圳水墨論壇”發(fā)展到今天，對(duì)都市水墨產(chǎn)生了哪些作用？
徐章：“都市水墨”的課題在“深圳國(guó)際水墨雙年展”和“深圳水墨論壇”的平臺(tái)上得以廣泛傳播，成為深圳這座文化底蘊(yùn)相對(duì)薄弱的新興城市美術(shù)創(chuàng)新上的鮮明特色和響亮名片。它始終把握了水墨畫發(fā)展的脈搏，為推動(dòng)水墨畫的當(dāng)代進(jìn)程產(chǎn)生了積極作用。
到今天，已有幾十個(gè)國(guó)家和地區(qū)的一千余位藝術(shù)家的數(shù)千件水墨作品參加了歷屆深圳國(guó)際水墨雙年展。這些作品已成為一份豐富而完整的水墨藝術(shù)的時(shí)代樣本；有近三百位國(guó)內(nèi)外藝術(shù)史家和批評(píng)家參與了論壇，亦為當(dāng)代水墨藝術(shù)研究留下了頗為豐厚的學(xué)術(shù)成果和珍貴文獻(xiàn)。