常書鴻《客廳中的姐妹》
徐悲鴻《楊仲子全家福》
胡善馀《美人蕉》
◎深圳特區(qū)報2019年04月09日訊 (駐滬記者 匡彧)
“先驅(qū)之路:留法藝術(shù)家與中國現(xiàn)代美術(shù)(1911-1949)”展3月中旬從北京移師上海龍美術(shù)館(西岸館)。這次聚焦20世紀(jì)前半葉中國留學(xué)法國藝術(shù)先驅(qū)作品的展覽,無論是質(zhì)量還是份量,都稱得上重磅,它極其細(xì)致地梳理出中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的主干和脈絡(luò),很多展品來自私人藏家,保存精良,畫作水準(zhǔn)堪稱驚艷。常書鴻留法十年最重要的作品《客廳中的姐妹》更是第一次在國內(nèi)亮相。恰逢初春,西岸館外,櫻花開得如煙如霧,掩映著蜿蜒在館內(nèi)的這條中國現(xiàn)代美術(shù)開拓者們的前行之路。當(dāng)年,從上海到巴黎,一艘運(yùn)兵醫(yī)療船顛簸40天,載著藝術(shù)先行者一路西行,他們最終以豐碩成果,寫就中國現(xiàn)代美術(shù)史一頁光輝的篇章。
本次展覽展期至2019年6月9日。
乘著博爾多斯號去法國
留學(xué)興起于19世紀(jì)末20世紀(jì)上半葉。當(dāng)年,眾多公派或自費(fèi)的中國學(xué)生前往西方,學(xué)習(xí)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、思想、文化、美術(shù)等學(xué)科。很多人學(xué)成歸國后,成為所學(xué)領(lǐng)域的先驅(qū)者和奠基人,為中國現(xiàn)代化進(jìn)程做出巨大貢獻(xiàn)。在美術(shù)領(lǐng)域,徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、顏文樑、常書鴻、厐薰琹、吳大羽、常玉、潘玉良等人,都曾留學(xué)法國,且大多在法國巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí),研習(xí)油畫、素描、雕塑等美術(shù)科目。他們既接受西方學(xué)院派古典主義、現(xiàn)實(shí)主義、寫實(shí)主義美術(shù),也帶回了西方現(xiàn)代主義諸流派,為20世紀(jì)中國美術(shù)帶來了傳統(tǒng)書畫體系之外的油畫、雕塑、素描、色粉、水彩等新的美術(shù)類別,新的美術(shù)觀念,甚至與之相關(guān)的新的生活方式,從而成為活躍在中國20世紀(jì)上半葉的重要群體。也正是他們,一舉奠基、開拓、改變且豐富了20世紀(jì)上半葉中國美術(shù)的發(fā)展。
本次展覽由中央美術(shù)學(xué)院主辦,中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、龍美術(shù)館聯(lián)合主辦。展覽由主展與兩個專題板塊組成,共展出40余位留法藝術(shù)家的160余件繪畫、雕塑作品以及研究資料。為了方便觀眾欣賞,策展方特別對展品進(jìn)行了分類展放。其中,以學(xué)院派古典主義、寫實(shí)主義構(gòu)成的作品集中在一個展廳,像王如玖、吳法鼎、徐悲鴻的油畫。傾向于20世紀(jì)早期西方現(xiàn)代主義畫派的藝術(shù)家作品集中在另一個展廳,如上海美專、杭州美專等一批藝術(shù)家的佳作。
在這次展覽的宣傳冊頁上,印著一艘前行的郵輪。據(jù)介紹,這是一艘真實(shí)存在過的郵輪,名為博爾多斯號。先驅(qū)之路,即從博爾多斯號開始。一百年前,這艘船和一群年輕激昂的中國學(xué)生,啟航西行之旅,中國現(xiàn)代美術(shù)篇章的第一行,就在這艘船上起筆。
據(jù)策展方介紹,二戰(zhàn)剛一結(jié)束,法國就把這艘運(yùn)兵醫(yī)療船投入到中國和法國之間的航線。它的起點(diǎn)在上海,終點(diǎn)在馬賽。當(dāng)時沒有人意識到,這艘還未來得及全面改造、仍留有很多擔(dān)架位置的醫(yī)療船,運(yùn)載了中國第一批前往西方學(xué)習(xí)現(xiàn)代文化的先驅(qū)人物。史料記載,1921年8月13日,博爾多斯號從上海啟航,來自北京、上海、廣東三地的一百多名學(xué)生搭乘它前往法國。其中,北京的學(xué)生是從上海乘船的。船到達(dá)香港后,廣東的學(xué)生從香港上船。在很多當(dāng)年留法的藝術(shù)家們個人的書信、日記、回憶錄中,他們都用大量筆墨記述了自己40天海上航程生活的細(xì)節(jié)。
藝術(shù)家的傳情畫筆
策展人、中央美院副教授紅梅介紹說,本次展覽之所以界定在1911年至1949年之間,是因為這段時間可以稱之為民國美術(shù)期。1911是歷史之年,也就在這一年,才開始有專門學(xué)習(xí)音樂、繪畫、文學(xué)、戲劇的中國留學(xué)生正式在學(xué)校注冊,而在早前,中國留學(xué)生都是學(xué)習(xí)理科和工科。本次參展的藝術(shù)家王如玖、吳法鼎兩位就是代表。他們本是由清政府官派出國留學(xué),一個學(xué)習(xí)陸軍,一個學(xué)習(xí)法律,兩人后于1911年轉(zhuǎn)入巴黎高等美術(shù)學(xué)校,改學(xué)藝術(shù),王如玖研習(xí)油畫和雕塑,成為著名雕塑家布德爾的學(xué)生,吳法鼎則主攻油畫。
在林林總總的160件展品中,懸放在展廳最顯著位置的是常書鴻的大尺幅油畫《客廳中的姐妹》。這幅作品創(chuàng)作于1936年,當(dāng)年榮獲法國國家沙龍銀獎,隨后被一位法國藏家購得,作為家族永久收藏。去年,龍美術(shù)館在競拍中以重金將其購得。
《客廳中的姐妹》畫面鮮艷,人物明媚,藝術(shù)家是以妻子為模特,描繪出她在家中客廳讀書的美態(tài)。據(jù)紅梅教授介紹,畫中兩姐妹的形象,實(shí)為常書鴻妻子陳芝秀一人,只是她穿著不同衣服入畫。精于學(xué)院派古典主義繪畫技法的藝術(shù)家,在純熟的技巧中飽蘸深情,把妻子嫻雅的日常描畫得美哉悠哉。中式美人倚坐西式油畫中,東西雜糅,搖曳生姿。
常玉的《紅衣女子》也是美不勝收。寥寥幾筆,簡單得幾近稚拙的筆觸,一個嬌艷的女人躍然畫布。女子的頭發(fā)和上衣被任性地涂滿紅色,畫面卻不滯重,反倒有輕盈的靈動。常玉是最有辦法的畫家,能用最輕的力,畫出最有起伏的情緒,最有動態(tài)的花、馬和人。
《楊仲子全家福》也是吸睛之作,它以沉靜之態(tài)吸引觀眾駐足,忍不住與畫中人對視。這是徐悲鴻的佳作,畫的是好友楊仲子一家。楊仲子是中國最早留學(xué)歐洲研習(xí)西方音樂的先驅(qū),回國后傳授西方音樂,創(chuàng)建并推進(jìn)中國音樂教育教學(xué)體制,倡導(dǎo)改進(jìn)并推動民族音樂發(fā)展。這件創(chuàng)作于1928年冬天的作品,徐悲鴻畫出了楊仲子和妻子、孩子閑適的狀態(tài)。畫中三人神態(tài)各異,在藝術(shù)家的傳情畫筆下,觀眾似能看到他們恬淡表情之后的情緒。
先行者們的足跡
在本次展覽上,有一面展墻專門展示“中國留法藝術(shù)會”的照片和發(fā)展圖表。中國留法藝術(shù)會當(dāng)年成立于常書鴻家中,是中國留學(xué)生們聚會的地方。它從成立到結(jié)束,延續(xù)了20年。期間,大約有112名藝術(shù)家往來于此,今天大家耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家基本都曾加入其中。它稱得上是活動時間最久、組織最完備、人員最多、影響最大的中國留學(xué)生藝術(shù)團(tuán)體。團(tuán)體中的藝術(shù)家,都堪稱20世紀(jì)中國美術(shù)現(xiàn)代性文化訴求的先驅(qū)者和踐行者,他們也都成為中國美術(shù)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的奠基者和開拓者。
照片和文字記錄著先行者們的足跡。初到法國,這些留學(xué)生汲取西方藝術(shù),學(xué)習(xí)油畫、素描、水彩、雕塑等新式美術(shù)科目,并迅速取得優(yōu)異成果。很多人進(jìn)入巴黎和歐洲的藝術(shù)沙龍,常書鴻就因成績優(yōu)異多次獲獎。
在自我探索學(xué)習(xí)的同時,他們更肩負(fù)起向國內(nèi)傳播西方藝術(shù)的重任,通過雜志向國人介紹世界現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展動態(tài),常書鴻和幾位藝術(shù)家,幾年間發(fā)表的文章超過90篇。他們以急切熱情的筆,詳細(xì)解說西方美術(shù)各個流派,力推中國美術(shù)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。
后期歸國后,這些前行者們更將先進(jìn)的西方學(xué)院派教育體系引入中國,從而構(gòu)建出我們今天大學(xué)藝術(shù)教育的模型,以及基礎(chǔ)學(xué)科的設(shè)置。
一個展覽,還原出留法藝術(shù)家這個先鋒群體。一百年前,他們逐浪而去,為求知遠(yuǎn)行。數(shù)年之后,他們滿載先進(jìn)的知識理論歸航。他們奠定了中國現(xiàn)代美術(shù)的基本面貌,更把一種叫做藝術(shù)精神的東西綿延傳遞。這是一種深情的勞動,所以站在他們的畫作前,你會覺得每一幅都格外動人,充滿力量。