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文博會(huì)滿京華藝象分會(huì)場(chǎng):一封來自民國的邀請(qǐng)函

文博會(huì)滿京華藝象分會(huì)場(chǎng):一封來自民國的邀請(qǐng)函

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5月11日,第十四屆中國(深圳)國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)滿京華藝象iD TOWN分會(huì)場(chǎng)將于14:30開幕,《摩登與傳統(tǒng)之變---高小龍先生民國畫刊收藏珍品展》也將同時(shí)開幕敬邀每一位對(duì)民國歷史感興趣的觀眾親赴現(xiàn)場(chǎng)。

5月11日,第十四屆中國(深圳)國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)滿京華藝象iD TOWN分會(huì)場(chǎng)將于14:30開幕,《摩登與傳統(tǒng)之變---高小龍先生民國畫刊收藏珍品展》也將同時(shí)開幕敬邀每一位對(duì)民國歷史感興趣的觀眾親赴現(xiàn)場(chǎng)。

作為藝象分會(huì)場(chǎng)的首場(chǎng)重量級(jí)活動(dòng),將有多名文化藝術(shù)屆名人到場(chǎng),本次展覽以高小龍先生近現(xiàn)代出版物(雜志、畫報(bào)、藝術(shù)攝影書刊畫冊(cè)等)藏品為基本陳列,以中華文化的現(xiàn)代境遇為主題,以圖像表達(dá)為基本展陳方式,多層次多角度展現(xiàn)二十世紀(jì)中國人對(duì)待本民族文化藝術(shù)的態(tài)度和美學(xué)表現(xiàn)的變遷,梳理中華文化因應(yīng)時(shí)代需求所做出的自我調(diào)適和揚(yáng)棄的歷史進(jìn)程,為今天大力倡導(dǎo)的中華文化復(fù)興的主流價(jià)值觀提供一種其來有自貫徹始終的文化境鑒和文化自信。

部分展品

開幕當(dāng)天下午19:30分,高小龍先生將與到場(chǎng)嘉賓圍繞《二十世紀(jì)初新型畫報(bào)對(duì)中國城鄉(xiāng)社會(huì)人文生活的寫照》展開深入的思想碰撞。

如何抵達(dá)藝象?

【自駕】直接導(dǎo)航“藝象iD TOWN國際藝術(shù)區(qū)”,

【公交】市區(qū)公交可直接抵達(dá)葵涌中心,葵涌中心轉(zhuǎn)車十分鐘即可抵達(dá)藝象iD TOWN國際藝術(shù)區(qū)。

深圳市區(qū)-葵涌中心可選乘:

1)H92(往大鵬方向)上車10元,葵涌中心下車。

2)E11(往南澳方向)上車10元,葵涌中心下車。

3)E26(往大鵬方向)上車10元,葵涌中心下車。

葵涌中心-藝象iDTOWN 前往葵涌中心對(duì)面站臺(tái)轉(zhuǎn)乘968B(官湖方向),滿京華藝象下車。

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附:參展收藏家高小龍,展覽學(xué)術(shù)主持胡新亮兩位所撰寫的關(guān)于本次展覽的文章。

致敬民國畫報(bào)人

高小龍

七年前,也是從深圳開始(2011年),我將我所藏中國二十世紀(jì)上半葉的印刷出版物,做過一次集合,創(chuàng)辦了“故紙溫暖—民國最美圖書典藏展”,并先后在中國若干一線城市做過巡展,收效甚隆。

時(shí)隔數(shù)年,我在種類龐雜的藏品中單領(lǐng)出大型畫報(bào)期刊一支,重啟這個(gè)專門的展覽,自清末至民國年間出版的所有畫報(bào)期刊類出版物,一直是我后來偏重的收藏主項(xiàng),也是緣于個(gè)人愛好和職業(yè)故,我獨(dú)鐘一切以影像為媒的歷史敘述,我以為了解一個(gè)與我們相去甚遠(yuǎn)的時(shí)代里的種種,相較文字和器物所能證明的真相,自照相術(shù)發(fā)明以后,有意或無意間,人們以影像抓取和呈現(xiàn)的任何一個(gè)瞬間,留存至今日,定睛看,總是比其它形式記錄的歷史實(shí)況,可能更加接近原貌。

現(xiàn)代畫報(bào)在中國的出現(xiàn),無疑是中國從古老社會(huì)形態(tài)邁入新時(shí)代中形成的都市文明的產(chǎn)物,從清末民初以繪畫為主要手段表現(xiàn)社會(huì)見聞及傳播文化知識(shí)內(nèi)容的畫報(bào),發(fā)展到以大量的攝影圖片為畫報(bào)主要內(nèi)容呈現(xiàn)形式,這類代表新時(shí)代的畫報(bào),開本闊大,紙張質(zhì)地豪華,使用世界上最先進(jìn)的印刷設(shè)備等等,以影像直觀化的信息傳播形式,全面而豐富地給讀者展現(xiàn)中國和世界各地的新聞熱點(diǎn),人文世相,科學(xué)新知等等,自二十世紀(jì)二十年代開始,漸次誕生了這樣一批公眾影響力巨大的大型城市綜合文化類畫報(bào)雜志,這其中的主要代表性刊物有《良友》畫報(bào)、《時(shí)代》《中華》《文華》《大眾》(梁得所主編)《美術(shù)生活》《中國生活》畫報(bào)等等?,F(xiàn)代攝影術(shù)的實(shí)踐,給中國人對(duì)話世界,對(duì)話自己,打通了管道,擴(kuò)寬了可能性。

1932年,畫報(bào)界的龍頭老大《良友》畫報(bào),以創(chuàng)辦人伍聯(lián)德發(fā)起,主編梁得所等一批有識(shí)有志之士,組成了一個(gè)在當(dāng)時(shí)轟動(dòng)中國的“良友全國攝影旅行團(tuán)”,他們走遍中國大部分地區(qū),以攝影的行為,積數(shù)萬張照片的成果,記錄,觀察,梳理,幫助了當(dāng)時(shí)的中國人,對(duì)自己的國家和文化,從歷史,地理,社會(huì)各個(gè)角度和各個(gè)層面,完成了一次莊嚴(yán)而虔誠地自我觀看,自我發(fā)現(xiàn),自我珍視地文化自覺,“人患不自知,國族亦然”“通達(dá)國情,深知民瘼”《良友畫報(bào)》當(dāng)年累計(jì)出版畫冊(cè)巨著《中華景象》《中國大觀》《錦繡中華》等,就是在這樣一種“使命感”的驅(qū)使下,最終形成的隆而重之的總結(jié),給當(dāng)時(shí)國人的觀感和內(nèi)心的文化自省和自醒,還有國家面臨外侮日甚之下,國人需當(dāng)起自強(qiáng)自重之大義,均帶來相當(dāng)?shù)木押驼鸷场?/p>

以往觀看民國舊畫刊,多聚焦于那個(gè)積貧積弱時(shí)代里的另一面,一種告別封建王朝之后煥然一新社會(huì)環(huán)境里的創(chuàng)造和建設(shè),開放和摩登的一面,五四以降,國人心中確實(shí)也暗自鋪排下許多的“新”價(jià)值觀,《故紙溫暖》展收官停辦這些年,我個(gè)人也有對(duì)十多年來關(guān)注近現(xiàn)代歷史某些層面上的綜合反思,隱在那個(gè)時(shí)代摩登之下的穩(wěn)穩(wěn)的中國傳統(tǒng)人文風(fēng)貌,也變得格外具有一種堅(jiān)韌的魅力。

這次展覽的主題之所以取名“摩登與傳統(tǒng)之變”,我意在與我的新老朋友們分享我的這種心得、或曰遲到的發(fā)現(xiàn),我會(huì)與之前的所有“故紙溫暖”展稍有不同,就是通過我和我的策展團(tuán)隊(duì)刻意篩選出來的這批民國畫刊藏品,經(jīng)過有所指的展陳方式,看到我這些年在某些觀察上的幡然所悟,看到民國一代畫刊編輯出版人們,是如何用現(xiàn)代社會(huì)摩登都市文化的形式,來引導(dǎo)中國人厚待自己,敬畏先賢,也看看這些當(dāng)年風(fēng)流時(shí)尚的媒體人,對(duì)待我們自己的民間社會(huì),民族文化,那一份質(zhì)樸的溫情。

我和我的朋友們大約有這樣的一個(gè)共識(shí),一百年來,摩登與傳統(tǒng)兩造長期“二元對(duì)立”的關(guān)系需要建立新的認(rèn)識(shí)論,中華傳統(tǒng)與現(xiàn)代世界文明要尋找更多互相依附,各取其長,彼此形成一種二元并立的存在,這一次的展覽,展品少量而精確,展陳簡(jiǎn)明而深遠(yuǎn),若能通過這些舊畫刊里一張圖片,一個(gè)人的表情,一行文字,一幅筆觸典雅的插圖讀出這樣的信息:八九十年前,中國一群有心有義的畫報(bào)人,在那個(gè)特殊的新文明的啟程階段,為從傳統(tǒng)到現(xiàn)代過度中的中國人,為摩登時(shí)代里中國人的優(yōu)美傳統(tǒng),做過了這些了不起的努力和貢獻(xiàn),然后對(duì)他們?cè)谒麄兡莻€(gè)時(shí)代的一切勇敢和靦腆的作為心存尊敬和理解,這便是我做這個(gè)展覽所要達(dá)到的目的。

摩登之眼 傳統(tǒng)之境

胡新亮

本次展覽的主題,切于摩登與傳統(tǒng)之間,它通過圖像的方式,對(duì)中國二十世紀(jì)上半葉戲劇性的文化變遷做一呈現(xiàn),我以為是極有價(jià)值的事。

摩登(現(xiàn)代)與傳統(tǒng)的關(guān)系,是中國現(xiàn)代文化史上的宏大主題,而如何應(yīng)對(duì)與處理這一關(guān)系,產(chǎn)生了不同的實(shí)踐面向。在中國人的精神世界中,這是一段逃脫不掉且?guī)в袝r(shí)代痛感的歷史經(jīng)驗(yàn)。這些經(jīng)驗(yàn),以多種形式,作為藝術(shù)和歷史的文獻(xiàn)保存了下來。這次展覽便是要將這些文獻(xiàn)展示出來。

展覽中的《良友》畫報(bào)是二十世紀(jì)中國畫報(bào)界的巨擘。它以現(xiàn)代攝影術(shù)與印刷術(shù)為技術(shù)基礎(chǔ)構(gòu)建自己的現(xiàn)代性,使之成為摩登都市空間的一份子。即便如此,隨著1932年良友全國攝影旅行團(tuán)的展開,《良友》經(jīng)歷了一次深刻的文化自覺。1934年出版的《中華景象》就是此一自覺的成果。

作為良友影像出版的序列,我們特選出二十世紀(jì)六十年代良友在香港出版的大型畫冊(cè)《錦繡中華》,作為中國人文化自覺的延伸表達(dá)。在異域他鄉(xiāng)的無盡鄉(xiāng)愁中,這本畫冊(cè)是僑居海外的華人對(duì)中華文化的向往與致敬。

“茍日新,日日新,又日新?!闭钩龅漠媹?bào)畫冊(cè),是將本有的文化傳統(tǒng),化入嶄新的形態(tài)。事實(shí)上,觀者在觀賞的過程中,看到的不僅是摩登與傳統(tǒng)的對(duì)照,而且是當(dāng)下自我與文化歷史的對(duì)照。摩登與傳統(tǒng)的張力,依舊體現(xiàn)在我們當(dāng)代人的日常生活中。反觀我們的精神歷史,認(rèn)識(shí)摩登與傳統(tǒng)的共生關(guān)系,從中獲取嶄新的力量,或許是今日文化建設(shè)的最好支撐。

展覽中的畫報(bào)畫冊(cè),經(jīng)過歲月的淬煉簡(jiǎn)選,都是我們的文化先賢們杰出的創(chuàng)造。而將它們搜集起來,則是高小龍先生之功。我承高小龍先生之托,介入到此次展覽,有幸閱覽眾多的藏品。那一頁頁故紙,在歷史的風(fēng)塵中滿懷家國之思鄉(xiāng)愁之念,神采風(fēng)華依舊,讓我感受到中華文化傳承的信念

摩登與傳統(tǒng)所激發(fā)出的文化創(chuàng)造的熱情與動(dòng)力,我想,正是我們這次展覽所期待于今日的。

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[責(zé)任編輯:湯莎]